Новый сезон Фарго
Посмотрел я новый (пятый) сезон Фарго. Началось там всё бодренько, и могла бы получиться отличная история про американских «оборотней в погонах» — но увы, всё очень быстро скатилось в откровенную повесточную парашу про «сильных и независимых женщин».
Как этот сезон с издёвкой назвал один товарищ — «Джуно Темпл одна дома». Ною Хоули, кажется, стоило остановиться шесть лет назад на отличном третьем сезоне с двумя Макгрегорами и инфернальным В. М. Варгой. Четвертый экспериментальный ретросезон про расовые гангстерские войны в Канзасе 1950-х (привет, BLM) уже выглядел устало и вымученно. А это вот пятосезоние — уже откровенная параша.
Из хорошего разве что показали реальное место полиции и армии в американском буржуазном обществе. А так… ну да, Хоули демонстративно возвращается к коэновским корням — но, блин, это всё выглядит какой-то вымученной карикатурой, политической мазнёй по типу карикатур в Шарли Эбдо.
Первая серия начинается с бойни на родительском собрании, показанной в рапиде и издевательски озвученной песней прог-рок-группы Yes про хороших людей. Что спровоцировало массовую драку, в пылу которой героиня ударила электрошокером сперва учителя математики, а потом еще и полицейского, мы не узнаем, но это и неважно. Потому что это метафора. На дворе, сообщает традиционный титр о якобы «правдивой истории», 2019 год. Трамп. Раздор. Драка. То есть тупому американцу в первой же сцене объясняют, что к чему — во всём виноват Трамп и его MAGA.
Еще отмечу, что все актеры играют хорошо, стараются — но уже и это не спасает. Холивут тупо разучился рассказывать истории. Последние серии досматривал уже на морально-волевых качествах. Вот просто тошнило от откровенной политической заказухи «против Трампа», да еще замешанной на левацко-троцкистской повесточке. Хорошо еще, что тридварасы и трансгеи не лезли в кадр в каждом эпизоде.
Только бы никто не вздумал экранизировать Кормака Маккарти, а то ведь и его загубят.
Да, я знаю, что его уже экранизировали:
1977 — The Gardener’s Son — Часть серии для PBS. Вышел в эфир в январе 1977 года. Маккарти написал сценарий по просьбе режиссёра Ричарда Пирса.
2000 — «Неукротимые сердца» (All the Pretty Horses) — режиссёр Билли Боб Торнтон.
2007 — «Старикам тут не место» / No Country for Old Men — режиссёры Братья Коэн.
2009 — Outer Dark
2009 — «Дорога» / The Road — режиссёр Джон Хиллкоут.
2011 — «Вечерний экспресс „Сансет Лимитед“» / The Sunset Limited — режиссёр Томми Ли Джонс
2013 — «Дитя божье» / Child of God — режиссёр Джеймс Франко
2015 — «Кровавый меридиан» / «Blood Meridian» — Экранизация была запланирована на 2015 год. Автор сценария и режиссёр Тодд Филд, продюсер Скотт Рудин. Но до сих пор даже к съемкам не приступили. Впервые Маккарти прославился именно романом «Кровавый меридиан, или Закатный багрянец на западе», именно после этой книги о нем заговорили не только литературные критики, но и широкая публика.
Думаю, что «Старикам тут не место» все смотрели. Но это были времена, когда повесточку еще не пихали в каждый фильм. А дальше всё покатилось по наклонной.
Слушайте, я тут ночью посмотрел свежее поделие «Rebel Moon part 1 Child of Fire». Ну, с самого начала было понятно, что создатели перепевают на новый лад очень известный фильм «Солдат» (Soldier) от 1998 года режиссера Пола Андерсона с Куртом Расселом в главной роли. Сценарий «Солдата» написал Дэвид Вебб Пиплз, который также был соавтором «Бегущего по лезвию» — действия обоих фильмов происходят в одном и том же мире, там множество отсылок к Филиппу К. Дику с его киберпанковским миром.
Однако как же повесточка всё обгадила! Это вот дерьмо про «Луну бунтовщиков» просто было невозможно смотреть без перемотки, рука постоянно тянулась за гигиеническим пакетом.
Но вернемся к «Солдату». Там рассказывалась довольно немудрящая история про специально выращенного солдата, которого — как и его сослуживцев — с самого рождения 40 лет готовили к войне. И приготовили хорошо — но технологии не стоят на месте, и промышленность выдала на-гора специальных генетически модифицированных бойцов, которые быстрее, сильнее и так далее. Рассел со товарищи устарели — и их используют в учениях в качестве мишеней для нового поколения генных солдат, после чего, посчитав мертвыми, просто выбрасывают на свалку. Так Рассел оказывается на планетоиде-свалке, куда автоматические мусорные корабли сваливают мусор. Он выживает — и обнаруживает на планетоиде некое поселение изгоев, которые соорганизовались в общину для совместного выживания среди мусора. Но солдат-то ничего не умеет, кроме как убивать и подчиняться приказам начальства — и вот большую часть фильма он постепенно учится контактировать с людьми, и осознает себя частью этого нового общества, осознаваемого им как семья, которой у него никогда не было.
Собственно, фантастическая атмосфера боевичка в этом фильме является лишь фоном, а на первом месте стоит тема глубокой личной драмы человека, которого всю жизнь готовили к великим делам — а потом списали в мусор. Он сам это осознает, и от этого находится в полной безнадёге и склоняется к суициду. А потом постепенно обнаруживает, что может быть кому-то полезен, что его способности в этом вот мире свалки могут кого-то спасти, что он вовсе не так уж плох, как о нем думали его хозяева. Этот процесс преображения, нахождения нового смысла в жизни, собственно, и составляет основу фильма.
А затем на планетоид выбрасывают новых генетических солдат в рамках учений по выживанию во враждебной обстановке. Про поселение бомжей никто не знает — да и всем плевать, а тем более плевать геносолдатам, которые убивают всех подряд. И Рассел вынужден сражаться с ними, чтобы защитить свою новую семью. В общем, старый солдат оказывается гибче и изобретательнее новых «машин убийства» и постепенно берет над ними верх, используя свои знания природы планетоида и оригинальное мышление.
В конечном итоге он спасает часть своих бомжей, осознавших его настоящим лидером и организатором поселения, захватывает корабль военных — и они улетают, чтобы основать колонию в новом мире, а начальство военных взрывают вместе с планетоидом.
Разумеется, ничего этого в новом мире левачины и тридварасов показывать нельзя — это же токсичная маскулинность и вообще рассуждения об основах морали и нравственном выборе. Поэтому в качестве бойца в «Луне бунтовщиков» выведена очередная «сильная независимая женщина» (феминизм детектед), все положительные герои вокруг нее — негры (BLM такой BLM), а все плохие — белые. Зачем-то придумана какая-то монархия, впрочем, всю семейку императора убивают еще до начала действия фильма, а узурпировавший власть некий «регент» только и думает о том, как побольше убить народу на периферийных планетах и как побольше с них награбить. Причем всё это показано так тупо, с таким отсутствием логики — что просто непрерывный фейспалм. Плохие там плохие потому что они же плохие, что тут объяснять? Они убивают и сжигают планеты просто потому, что им нравится убивать и сжигать. Впрос «зачем?» даже не ставится.
Ну и происходящее на экране — натуральный цирк для дошкольного возраста. Я все время ждал, что вот сейчас вылезут черепашки-ниндзя и боевые еноты — но нет, и без них градус клоунады был запредельным. Собственно, 90% экранного времени происходят события совершенно бессмысленные, не имеющие к сюжету никакого отношения — их всех можно было вырезать, и фильм уложился бы в короткометражку минут на 15. Вся эта суета нужна просто чтобы чем-то занять экранное время — какие-то необязательные махачи, какие-то тупые диалоги ниочем, бессмысленные действия, которые никуда не ведут — как будто собирались снимать сериал, отсняли кучу отдельных эпизодов на двадцать серий, а потом бабло кончилось, и из отснятого решили смонтировать «типа фильм». Получилась такая мешанина из гэгов, разбавленных малосвязанной с ними болтовнёй.
В общем, не смотрите этого, не надо. Холивут воистину разучился снимать нормальные фильмы.
Причем надо понимать, что фильм «Солдат», как и «Бегущий по лезвию», потерпел полный провал по кассовым сборам. Оказался слишком сложным для тупого американского зрителя. А еще перед «Солдатом» Пол Андерсон снял фантастический хоррор «Сквозь горизонт» (Event Horizon, на самом деле это переводится как «Горизонт событий»), который тоже оказался слишком сложным и страшным для тупого зрителя-пиндоса. Так что режиссер сделал выводы — и снимал первые «Обители Зла» таким образом, чтобы для тупых прокатило.
Но сейчас-то мы понимаем, что первый «Бегущий по лезвию» — это шедевр. Да и «Солдат», хотя и сделан пожиже — тоже очень непрост, его можно смотреть раз за разом, открывая себе новые смысловые слои. Они там есть, да. Вообще с точки зрения кино как искусства — «Солдат» и «Горизонт» это лучшие фильмы Андерсона, в них есть настоящая глубина мысли.
А вот в «Rebel Moon» нет ничего, кроме красивой картинки. Это как прости господи десятый «Форсаж» — посмотрел, поставил галочку «сделано», и на завтра уже забыл, о чем там было. Обычный проходной шлак. Как Нетфликс дошел до жизни такой?
А вот так — повесточка довела.
