Кинематограф с бульвара Капуцинок
В этом году кинематографу исполнилось 130 лет. О чем я вам с удовольствием и сообщаю. Во Втором округе Парижа и до 1895 года было чем себя развлечь — Опера-Гарнье, Гранд-Кафе, театр «Водевиль», фотостудия Нодара, где в 1874 году прошла первая выставка импрессионистов, галерея Кольбер, которая служит входом в Национальную библиотеку Франции.
Не хватало там только одного. Того же, чего не хватало и во всем мире — кинематографа. И 28 декабря 1895 года братья Луи и Огюст Люмьеры восполнили этот недостаток — первый публичный показ кино в истории человечества состоялся по адресу бульвар Капуцинок, 14 в одном из залов Гранд-Кафе.
Нужно уточнить, что вопреки представлениям, сформированным фильмом Аллы Суриковой, парижский бульвар носит имя капуцинок, то есть монахинь этого ордена, а не монахов — капуцинов. Почему фильм назвали в честь мужской деноминации? Точно неизвестно, да и неважно.
Еще одно уточнение — на первом киносеансе братья Люмьер не показывали «Прибытие поезда», эту ленту продемонстрировали там же месяц спустя. А вот 28 декабря зрители увидели записи «Выход рабочих с фабрики», «Вольтижировка», «Политый поливальщик» и «Прибытие делегатов на фотоконгресс в Лионе».
Идея «оживить» фотографию возникла, вероятно, одновременно с появлением последней. Этим занимались Луи Лепренс, Томас Эдисон, Уильям Диксон и русский инженер с Балтийского завода Иосиф Тимченко.
Тимченко добился значительных успехов — в 1893 году самостоятельно изготовил камеру с движущейся фоточувствительной пластиной и снял несколько сюжетов о своей семье. Потом у него закончились деньги, а в финансировании ему отказали, последовательно — фабрикант Путилов, Общество поддержки предпринимателей, банкир Рубинштейн, владелец магазинов Елисеев.
Может быть, именно поэтому, а скорее — по тысяче разных причин, родоначальниками киноиндустрии стали братья Люмьер, а не кто-то другой.
Кинематограф явно не был чем-то жизненно необходимым человечеству.
Вы представьте себе, сколько тысяч лет люди обходились без него! Более того, не существовало оформленной потребности в нем. Когда была потребность в энергии — так люди приручили электричество. Была постоянная потребность в ускорении логистики — так появились двигатели внутреннего сгорания. Но никто не говорил: «Вот бы сейчас пойти на утренний сеанс, купить большое ведро попкорна и сидеть на последнем ряду в полной темноте, глядя на белую тряпку с проекцией».
Нет, люди тысячи лет строили свои пирамиды, готические соборы, барочные церкви, фахверковые дома, возделывали землю и совершали географические открытия. Безо всякого кинематографа.
Прошло всего 130 лет — мгновение по меркам цивилизации, не говоря уж о мерках Вселенной — и обо всем, что когда бы то ни было и существовало, обо всем, что есть сейчас, и даже о том, что может быть, мы узнаём благодаря кинематографу.
Не существует и никогда не существовало более полного описания — иногда художественного, иногда документального — мира, чем то, которое отражено посредством киносъемки на тысячах разных носителей.
Не случайно В.И.Ленин сказал Луначарскому — «Пока народ безграмотен, из всех искусств важнейшими для нас являются кино и цирк». И ошибся — в эпоху поголовной грамотности именно Голливуд со своими фильмами осуществляет всемирное промывание мозгов. Люди стали меньше читать — и больше смотреть, а затем вообще перестали читать что-либо, кроме заголовков новостей и ценников на товарах.
Можно сколько угодно хихикать над Ульяновым-Лениным по поводу важности кино. Но, господа, посмотрите – как именно кино с самого своего старта буквально в каждой кинопроизводящей стране помогало переживать самые трудные времена – от великой депрессии до войн, смут и распада стран. Поднимало на восстановление, стройку и к звездам. Даже если ракета к Луне сделана штурмбанфюрером СС Вернером фон Брауном — сняли-то лунную миссию в Голливуде.
И кино в тех же США никогда не работало против собственного народа. Кино оказалось мощнейшей пропагандистской силой, накрывающей своими голливудами страны и континенты.
И только в отдельно взятой стране последние лет тридцать (а то и более) кино говорит народу – ты быдло, ты унтерменш, ты алкоголик и тупица, тебя не возьмут на Ноев ковчег сиятельной цивилизации. Русс, сдавайся, в плену тебя ждет клеб и млеко.
Удивительный феномен нашей культурки. Гаденький советский интеллигент с вечным кукишем в кармане, вечно подхихикивающий, готовый услужить власть имущему — и тут же за спиной плюющий в него, вот символ этого «кино».
Если вы видите в чьем-то списке предпочтений фильмов в топе «Аутсорс», то буквально где-то за спиной авторов – донаты ВСУ. Это вот так работает. И не стоит питать иллюзий — почти всё киношники в РФ до сих пор работают в рамках концепции московской интеллигенции «развалим Рашку Since 1990». Даже когда они снимают «Август» по Богомолову — это чтобы про войну, но чтобы не про СВО. Низзя. Тарасики обидятся (а ими всё российское кино обсижено плотно).
