Тест: угадайте необычные названия цветов

Linda:

1. Цвет «паука, замышляющего преступление» ассоциировался с темно-серым тоном. Начиная со второй половины XVIII века в обществе очень увлекались экзотическими названиями в цветописи, которые в большинстве случаев заимствовали из французского языка. Например, ярко-красный «вермильон» (vermillon — киноварь), похожий на окрас мякоти сливы «прюн-моисье» (prune moitie — половинка сливы), сизый «колумбиновый» (colombe — голубь), розовато-белый «фрезовый» (fraise — земляника), светло-зеленый «селадоновый» (Celadon — имя пастушка из пасторального романа Оноре д’Юрфе «Астрея», а затем название китайского фарфора с бледной серовато-зеленой глазурью).
2. «Куропаткиными глазами» называли светло-красный цвет, напоминающий веко птицы. Наименования желтоватых оттенков тоже возникли в сравнении с природными особенностями животных. С «гусиным пометом» все тривиально, но были и более романтические названия: «влюбленный жираф» появился благодаря подарку паши Египта Мухаммеда Али французскому королю Карлу X в 1827 году: жирафы светло-коричневого цвета с желто-рыжеватым отливом. А «последний вздох жако» — из-за желто-рыжего свечения глаз дымчато-серых попугаев жако перед смертью.
3. В начале XIX века некий французский селекционер вывел сорт роз «Бедро нимфы», и через несколько лет модельеры стали называть так новый оттенок ткани. В 1829 году модный цвет пришел и в Российскую империю. В брошюре «Описание и рисунки сорока фасонов повязывать галстук» модникам советовали повязывать галстук по-бергамски цвета «ляжки тронутой нимфы» (cuisse de nymphe émue). В России появились разные интерпретации этого названия. Солдаты, например, иронично называли цвет подкладки своего мундира как «ляжки испуганной Машки», а Толстой ввел в широкое употребление деликатный вариант — цвет «бедра испуганной нимфы».
4. В новом фраке «наваринского пламени с дымом» и бархатном жилете с атласным галстуком предстал Чичиков перед губернатором — в последней главе черновиков второго тома «Мертвых душ». Гоголь изобрел темно-серый оттенок с красноватым отливом в дополнение к уже существовавшим цветам «наваринского дыма» и «наваринского пепла». Эти оттенки стали модными после 1827 года: тогда объединенный русско-англо-французский флот одержал победу над османской эскадрой в Наваринской бухте в Ионическом море. Вообще, писатели нередко придумывали оригинальные образы для своих героев: Юрий Тынянов стал автором цвета «московского пожара» в романе «Смерть Вазир-Мухтара», Федор Достоевский — «аграфенина цвета» («Село Степанчиково и его обитатели»), Александр Грин — «цвета глубокой радости» («Алые паруса»).
5. Пюсовый — это коричневатый оттенок красного, напоминающий вид раздавленной блохи. Произошел он от французского названия насекомого puce. Раньше блохи заводились в многослойных платьях модниц со шлейфами и сложных прическах, покрытых салом и пудрой. Средневековые красавицы ловили их с помощью живых хорьков, горностаев или куниц, а в Новое время появились блошиные ловушки — дырчатые трубочки из серебра или слоновой кости, смазанные липкой жидкостью внутри. Тема блох стала настолько актуальной в XVIII веке, что модельеры давали «блошиные» наименования краскам. Появились цвет «мечтательной блохи» (puce revêuse) — светло-пюсовый, «блохи, упавшей в обморок» (puce évanouie) — темно-пюсовый, или, например, «блошиной спинки» и «блошиного брюшка».
6. С именем Отто фон Бисмарка, первого рейхсканцлера объединенной в 1871 году Германской империи, связывали оттенок коричневого цвета. Причем существовало несколько его вариаций: «Бисмарк glace» («холодный»), «Бисмарк scintillant» («блестящий») «Бисмарк content» («довольный»), «Бисмарк en colere» («в гневе») и «Бисмарк malade» («больной»). Оттенки розового цвета «Дети Эдуарда» и «Помпадур» относятся к наследникам английского короля Эдуарда IV и французской маркизе де Помпадур. А с английским поэтом Джорджем Байроном ассоциировался не только темно-каштановый цвет, но и оригинальный способ завязывать галстук — «по-байроновски».

7. «Торговцы недоумевали, а от одной старушки (уже впоследствии) я узнала, что массака — густо-лиловый цвет, и бархатом такого цвета прежде в Москве обивали гробы. Возможно, что густо-лиловый цвет идет к иным лицам, может быть, пошел бы и ко мне, но так и не удалось мне сделать себе платье такого цвета и тем исполнить желание мужа». Цвет «масака», «мусака», или «массака», был известен в России с XVIII века как оттенок темно-красного с синим отливом, или иссиня-малинового. Популярность пришла к нему в 1830-е годы: цвета массака делали костюмы для верховой езды (рединготы), головные уборы (чепцы и капоты), башмаки, книжные переплеты, а потом и костюмы для погребальных служб.
8. Жонкилевый — это ярко-желтый цвет, напоминающий окрас цветков жонкиля (jonquille) — французского сорта нарцисса. В середине 1820-х годов светло-жонкилевый был на пике моды: такого цвета делали полунарядные атласные шляпки. Их украшали гвоздиками, шафраном и тюльпанами. Тогда же популярностью в «шляпной» индустрии пользовался цвет «Иудина дерева», или багряника, — розовый с фиолетовым отливом. А вот перчатки носили тона «мальтийского померанца» — наподобие плодов цитрусового дерева, произрастающего в Средиземноморье. «Акажу» — искаженное португальское название «кешью», тропического дерева со съедобными плодами-орешками, в цветописи обозначало оттенок красной древесины.
9. Орельдурсовый — это искаженная русская версия французского сочетания «oreille d’ours» (медвежье ухо). Цвет, близкий к темно-каштановому оттенку коричневого цвета, вошел в моду в первой половине XIX века. Впрочем, вариантов коричневых оттенков тогда встречалось немало: цвет «поджаренного хлеба», «жженых лесных каштанов», «жженого кофе» или, например, «кармелитовый» — похожий на одеяния монахов-кармелитов.
10. Французское слово dichromatique, что значит «двуцветный», в русском быту первой половины XIX века прижилось как «хромой». Если на ткани выводили контрастные орнаменты или окрашивали полотно в два разных оттенка, например белый и черный, желтый и коричневый, красный и черный, то цвет материала называли «хромым».