Алиса Селезнева подалась в панки
18 апреля в российский прокат выходит новая экранизация повести Кира Булычёва «Сто лет тому вперёд» — той самой, по которой был снят культовый советский сериал с миелофоном и меланхоличным роботом Вертером.
В версии, снятой Александром Андрющенко, миелофона нет. Зато есть беснующийся Александр Петров, Вертер размером с робот-пылесос и семь слоев спецэффектов. А также толпа киношных евреев и евреек, пытающихся изображать из себя жителей прекрасной — нет, не Израильщины будущего, а якобы России будущего.
Колю Герасимова играет, естественно, Марк Эйдельштейн. Профессор Селезнёв — естественно, Константин Хабенский. Так что и Алиса тоже таки да. И только космопираты Глот (Юра Борисов) и Весельчак У (Александр Петров) имеют физиономии русских людей. Что кагбэ намекает — в прекрасной России Эйдельштейнов место всяких Борисовых и Петровых если не возле параши, то уж точно на маргинальном дне.
Фанаты Наташи Гусевой и миелофона, выдыхайте! Новая версия повести Булычёва не верна ни букве первоисточника, ни духу всенародно любимого телефильма. Коля и Алиса стали старше, переведя веселые школьные приключения в сегмент young adult, пока еще экзотический для российского кино, но уже плотно надоевший по продукции американского Холивута. Проблемы у персонажей соответствующие — Коля терпит буллинг, сочиняет рэп и конкурирует за лучшую девчонку в классе, а Алиса борется с подступающей депрессией и пытается вырваться из-под гиперопеки отца.
Холивутские штампы в фильме смело соединены со штампами роскино — в кадре всё те же давно надоевшие физиономии, Борисов, Петров, Хабенский и Исакова, кочующие из проекта в проект, практически нет ни одного неизвестного лица — за волшебным «космионом» носятся сплошь «звезды российской киноиндустрии» (точнее, те, кого по непонятной прихоти такими считают продюссеры). Ну поймите же наконец — Хабенский и Петров хорошие актёры, но нельзя их совать во все роли подряд во всех фильмах и сериалах, это не работает, это банально надоело, а их старые образы путаются под ногами и портят восприятие новых.
Петров в кадре пускается во все тяжкие — истерически кривляется, демонически хохочет и, конечно же, орёт — но после «Полицейского с Рублёвки» всё это выглядит вторичным, и вызывает лишь недоумение — как он попал в пираты? Это же коррумпированный мент-мажор с Рублёвки!
Вдобавок Чертаново снова под угрозой — да-да, действие снова происходит в навязшем в зубах со времен «Притяжения», «Вторжения» и «Ночного дозора» Чертанове, застроенном убогими советскими коробками. Понятно, что так проще рисовать графон — одни и те же квадратные модельки расставил по сцене, и нате — панорама. Какие-нибудь Воробьевы горы так легко не слепишь из дерьма и палок (при этом в титрах перечислено как минимум семь студий компграфики, и главная из них — Main Road Post, делавшая визуальные эффекты для «Особо опасен» и «Сталинграда», то есть денег на этом распилили знатно).
Вместо кефира, бульваров и диско-костюма Вертера тут элементы классического голливудского сай-фая, чудаковатые пришельцы, как в «Звездных войнах» и «Стартреке», эстетика мрачного киберпанка в духе «Бегущего по лезвию», отблески неона а-ля «Трон» или светящиеся круги на деревьях, как в «Программистах» Алекса Гарленда. И всё это — вторично, вторично. Плохие копии шаблонов, давно затёртых до дыр во второсортных сериалах.
Все это мигающее звездное шоу в альтернативном настоящем, скорее всего, успешно развлекало бы тупых американских зрителей Netflix, но… в России это не выглядит интересным.
Если бы мы хотели смотреть Netflix — мы бы смотрели Netflix. Тем более что там нет набивших оскомину физиономий Петрова и всей остальной киношной братии.
Лучше уж мы посмотрим «Падение империи» Алекса Гарленда — про то, как Америку разрывает на части новая гражданская война. Нам это доставит удовольствие, которого режиссер, очевидно, не планировал — ну так и что же? Нам-то ОК.
